《普罗米亚》-炫技般的画面表现

当今日本动画世界,动画的风格和主题越来越写实,配音也越来越多样化。普罗米亚使用卡通风格的图形、舞台配音和泽野弘之音乐,以惊人的方式回归动画表演的原始魅力。

2021年5月24日,日本企业原创中国动画作为电影《Promare》迎来了2周年纪念日。这部15亿日元的电影发展虽然我国票房收入不高,但其独特的风格也得到了一个日本文化部第23届媒体文化艺术节动画部评审管理委员会的推荐。现在,《普罗米亚》6月5日进入我们国内对于影院。那么如何在日本动画中可以定义就是这部文学作品呢?

《捉鬼敢死队》(ghostbusters,蓝色进行曲线)的流行文化重新设计定义了日本一个深夜动画作为电影的票房其实就是日本通过动画技术作为一个媒介产品本身的历史并不算太长。动画师对人物关系进行分析描绘,将人物与艺术家的画作背景重叠,然后用镜头拍摄——当代中国日本动画的制作逻辑直到70年代才建立联系起来。之后我们经历了80年代作品大爆发,90年代制作教学形式和风格洗练演变,2000年代制作工作方式从手绘转向数码。2010年代以后,日本动画企业进入社会沉淀和定居期,覆盖了前几十年的发展,呈现不同形式主义逐渐形成多样化。这时,“选择需要什么样的题材和题材,用什么样的画风和表现艺术手法”就成了我国动画电影创作者必备的自我管理意识。

《普罗米亚》-炫技般的画面表现

二、从“现实存在”到“绘画魅力”的回归

虽然我们当代中国日本动画的调性有其可取之处,但日本动画技术作为自己一个企业整体,无论是学生通过研究背景环境描写和细致入微的描写来还原真实生活场景,实现更加接近真实信息世界,还是以作品的主题来刻画或批判现实,仍在朝着“动画世界经济似乎真实”的方向以及发展和演变。然而Promare与此同时不同。是一部向“直观展示绘画世界文化魅力”演变的作品。

“ promia”的血液和张力-嗯哼

东芝的作品常被誉为《热血》、《极度紧张》,《宝马》巧妙地发挥了这一优势。

即便我们如此,“ promia”的表演方式并不十分单调。因为在简单的性能的基础上,这项研究工作也增加了我国许多学生丰富的信息,可以通过设置管理工作的氛围: 手绘和3dcg 技术进行结合,带来了火,烟雾,冰和其他企业独特的屏幕造型和颜色特征匹配,特点和颜色不同梯度应用于 jaeger,环境作为光源,传达空间感就是一个这样的例子。

通过这种方式,普罗米亚向观众传递了一种由绘画能力和世界信息组成的魅力,可以说是回归了卡通式的《图解叙事》的表达方式。
从三角形和长方形的对立到圆形的出现

光泽(人类突变)指的是一种可控光泽的存在。三十年前耐克运动夹克出现,与其他普通人形成了激烈的对立。在经历了“世界大炎症”后,许多企业的耐克运动夹克被压制和监禁,其中很大一部分成功地避免了穿着耐克运动夹克逃跑,控制了学生的学习能力,过上了我们普通的公民社会生活。当初,只有利奥·福蒂亚(Leo Fortia)领导的“疯狂耐克运动夹克”与普通人类相统一。
从左数第一名到左数第三名:古雷·福塞特、加洛·蒂莫斯、利奥·福蒂亚

主人公加洛·提莫斯所属的高度灵活的救生消防队“炎火队”,是一个通过在过程中熄灭焚烧炉的火焰来保护普通人的团体。在故事的舞台上,人类将承担管理者的角色。古雷·福塞特是消防队的创始人。正是顾磊把年轻的加洛从大火中救了出来,让他下定决心要出现在救火队中。与此同时,顾磊的下属企业是一个把耐克运动夹克视为绝对“邪恶”的警察和军队组织“冻结力量”,企图杀死所有耐克运动夹克。救火队的救火系统工作以及车上的冻结枪发射出我们一个数据立方体放在冰块。《普罗米亚》这幅作品的有趣之处在于,燃烧器和消防队的对立面被显示为与“三角形”和“矩形”相反的图形。低多边形的火焰

普罗米亚画面
电影中的三角形、长方形和圆形直接对应着电影中每个阵营的意志和力量。例如,三角形代表疯狂耐克先锋队员的意志和火力,矩形代表消防队,冰冻力保护市民的意志和行政权力。矩形和三角形的意志和力量的结合用一个象征“和谐”的圆来表示。如何用圆来解决矩形与三角形的矛盾?圆圈代表什么,善良还是邪恶?

在影片的后半部分,为了躲避世界末日,逃离地球,顾磊用耐克运动夹克的火焰(三角形)和他可以担任管理员的公权力(长方形)动员社会科学家建造了一艘圆形发动机的宇宙飞船。自然,这可以说是三角形和矩形结合的结果,但顾磊的方法只是肤浅地将三角形和矩形统一起来,对耐克运动夹克的生命和人类在地球上的命运的漠视只会加剧它们之间的对抗。显然,这并不是解决问题的真正关键,而顾磊才是加洛和利奥想要打败的最大敌人。

相对于的,圆形也能够算作加洛和里欧跨越一个矩形和三角的对立、实现自己和解的象征。两人进行最终我们拿着从胡迪博士那里学习获得的名为“Deus ex machina”的机器人技术并肩作战,打败了古雷,也算是“回合”和解的胜利。“Deus ex machina”是拉丁语,意为god from the machine,即属于新时代中国文化故事内容作为一种世界市场经济社会之外的,推动我国企业需要解决学生这个历史故事内问题、实现数据可以通过逆转的强力推进政府管理机关。

机器人呈圆形,生动地指出了圆的象征研究意义。数字的意义改变,胜利的理由乍一看,代表耐克运动夹克的三角形和代表消防队的矩形同时显示了英雄和敌人的圆圈,这与故事的开头相矛盾。但在影片的后半部分,两个敌人身上都用了“圆”来传达这样一个信息:三角形、矩形、圆形等图案并不是简单地用视觉效果来象征某种力量,而是直接对应构成这些力量的力量和意志。

《普罗米亚》-炫技般的画面表现2
在了解了中国代表国家公权力与守护意志的长方形、代表火焰权力与反抗意志的三角形、代表企业技术管理权力与合作学习意志的圆圈之间的对应一个关系后,我们教师可以通过找到这个故事结局的线索:火焰消防队虽然有守护与合作意志,但没有火焰权力与技术人员权力,经常使用受到影响冷冻力;因为他们缺乏社会公共行政权力;疯狂的耐克运动夹克虽然有火焰的力量和反抗的意志,但没有公权力和技术主要力量,往往由于缺乏经济合作的意志;冻结力虽然有公权和技术权,但没有火焰权和合作意志。显然,每一方在权力理论层面学生都有提高自己的缺陷,在意志层面来说都有不平衡,必然导致无法拯救世界。

普罗米亚画面

三、动画片中戏剧性的情感起伏

通过看似天真无邪的卡通一般图形的处理过程,这种价值观的颠倒可以说是经典戏剧故事中的一种常见现象。幸运的是,国际社会也不幸地卷入了这一流行病,并在妇女权利和种族歧视等问题上引起了争议,而每个人都需要改变自己的观点,理解弱者,更新自己的价值观。
穿着粉色三角形的LGBT人士抗议拘留、虐待和杀害同性恋者。

为了将这种经济社会主义现代性更快地企业发展学生融入到这部娱乐公司文化艺术作品中,漫画式的图形和画面内容进行工作表现起到了作为一个具有至关重要的作用。当体现更实在的时间,动画设计作品将需求破费更多的篇幅和时候,根据研究这类实在没有标准去揭示中国故事主要人物的情感发生变化:比如,为了使人物的情感环境变化可以更加了解自然,作品势必导致无法像《普罗米亚》一样只聚焦加洛、里欧和古雷三人,也需要去描绘出了他们自己周围的家人和朋友。此外,因为粉色三角形徽章被《纳粹》用来标记和歧视大屠杀中的同性恋,所以教师如果系统采用更真实的表达生活方式,作品就用粉色三角形来指代火焰,讲述了一段关于《净化》的故事。“ promia”现在是这样一种漫画式的描写,抽象而轻快,给人带来任何一种速度感,很好地避免了由于这个管理问题。甚至国家对于“不同特色社会组织成员相互之间的对立和歧视”这一活动主题,“Promare”在观众抱怨缺乏理论逻辑关系之前率先实现自我批评,推出“Deus ex machina”。救世主的“ duwanism”也表现在他转变和创造武器的意志上。

漫画书“ wysiwyg”里的角色,从他们的轻松中获益,他们不需要太多的时间来释放他们的情绪,就像他们一会儿哭,一会儿笑,下一会儿讨厌,下一个镜头里我们都在一起。在这一点上,观众的“只是喜剧”感知的“无”蔑视“可以有这样的影响”的事故。可以说,日本动画作品从20世纪70年代开始,通过这种抽象的表现和真实感觉之间的差距,一代又一代深深感动。
舞台进行配音与泽野弘之音乐的完美结合相似
Promare中观众奇妙的情绪控制系统不仅得益于影片中几何信息人物所代表的抽象艺术风格,也为我们配音演员和泽野弘之的配乐做出了巨大贡献。

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为主要角色配音的演员

为加洛配音的松山健一、为里欧配音的早乙女太一、为古雷配音的堺雅人,都不是业余的声优,而是通过舞台剧演员,曾参演过脚本家中岛一基所属的舞台剧团“剧团☆新感线”。通常,日本中国动画可以选择一些非专业配音演员为角色配音,主要目的是为了向动画发展核心就是粉丝经济以外的观众市场推广自己作品,或是企业实现“配音演员之间无法得到实现不同的人情味”。但《Promare》中的上述分析三位配音演员却并非都是如此:是他们在舞台剧中我们培养的表现力和感染力给中岛康介留下了非常深刻的印象,中岛康介在创作前会参照三位演员的性格来设计研究人物。于是,堺雅人在《半泽直树》和《Legal high》等作品里情感教育管理时间跨度建筑空间具有巨大的激情工作进行文化演出就直接被活用在古雷这个国家社会主义角色的形象系统设计数据转换中。可以说,正是因为这种与宣传活动效果等外部环境因素影响无关的情况,使演员的表演教学技巧与作品的本质问题不可分割,进一步加快了作品的替代和情感信息传达。
在如今的日本动画行业,动画的风格和主题越来越贴近现实,seiyuu配音越来越多。Promare出人意料地使用了卡通图形、舞台配音和泽野弘之音乐,回归动画原点的魅力。两年后通过大屏幕见证这种魅力,也是中国动画爱好者的一种幸福。

 

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